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I miei libriRivista d'arte Parliamone

La scampanata, il romanzo di Bartolomeo Di Monaco trasformato in testo teatrale, qui per chi volesse rappresentarlo.

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Alcune avvertenze

Si prega di leggere quanto riportato nel quadro a destra della pagina principale della Rivista d’arte Parliamone.

Pittura


PITTURA: I MAESTRI: Piero della Francesca: La luce del presente

27 marzo 2011

di Oreste Del Buono
[Classici dell’Arte, Rizzoli, 1967]

“Perch√© tu deponga ogni preoccupazione nei miei riguardi, ti far√≤ conoscere qual √® la natura del clima, la situazione del territorio, l’amenit√† della villa ; e ci√≤ rallegrer√† te di saperlo, me di narrarlo …”, cos√¨ Plinio il Giovane rassicurava il sodale Domizio Apollinare circa il suo soggiorno nell’alta Valle Tiberina. (continua…)

LETTERATURA: PITTURA: La psicoanalisi di Hieronymus Bosch

13 marzo 2011

di Maria Antonietta Pinna

La pittura fantastica di Hieronymus Bosch ci immerge in un mondo di enigmatici simboli, talvolta rosati e catartici, talaltra oscuri, fagocitanti, demoniaci. (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: Delacroix: Passi del ‚ÄúJournal‚ÄĚ

27 febbraio 2011

a cura di Luigina  Rossi Bortolatto
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1972]

Rivolgiamo un vivissimo grazie a Lamberto Vi¬≠tali e a Giulio Einaudi, rispettivamente autore ed editore della versione italiana del Journal d√¨ Delacroix, per averci gentilmente concesso di riprodurne i brani pubblicati qui di seguito (continua…)

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PITTURA: IL NON FINITO

9 febbraio 2011

di Francesco Pieraccini

Se mi metto¬† a dipingere il corpo o lo sfondo tanto per far qualcosa,per riempire lo spazio, verrebbe stupido, verrebbe falso, e dovrei abbandonare del tutto il quadro.- Alberto Giacometti (continua…)

PITTURA: I MAESTRI: Degas: Stile-verità

27 gennaio 2011

di Franco Russoli
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1970]

Degas affermava che bisogna “stregare la verit√†”: un principio che non deve essere certamente interpre¬≠tato in chiave esoterica, mistica o simbolistica. Piut¬≠tosto nella chiave parnassiana che ne dette Paul Val√©ry, nel senso cio√® di raggiungere la verit√† nello stile e lo stile nella verit√†. (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: Alla ricerca di Georges de La Tour

27 dicembre 2010

di Jacques Thuillier
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1973]

“Maestro Georges de La Tour, pittore […], si rende odio¬≠so alla gente per il numero enorme di cani che alleva, tanto levrieri quanto √©pagneul;, come se fosse il signore del luogo; caccia le lepri fra le messi, rovinandole e schiacciandole […] “. (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: De Chirico: Pensare per immagini

28 novembre 2010

di Maurizio Fagiolo dell’Arco
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1984]

√ą stato detto tante volte che √® letteraria la pittura di Giorgio de Chirico. Qualcuno, pi√Ļ accorto, ha precisato che √® una pittura filosofica. (continua…)

PITTURA: Giorgio De Chirico

14 novembre 2010

di Francesco Pieraccini

Giorgio De Chirico √® senz‚Äôaltro il maggior rappresentante della Pittura Metafisica, avanguardia nata nel 1917 a Ferrara, tra i cui rappresentanti vede anche Carr√† e Morandi.Si tratta di una concezione pittorica che mira a descrivere un universo atemporale, una realt√† vista attraverso uno sguardo ‚Äútrascendente‚ÄĚ, volto a cogliere l‚Äôessenza dei soggetti rappresentati. (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: Daumier: Testimone incandescente

28 ottobre 2010

di Luigi Barzini
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1971]

Un grande paese, la Francia, che la libert√† cre¬≠scente e l’industrializzazione trasformano di anno in anno; tre rivoluzioni: 1830, 1848, 1870; cinque costi¬≠tuzioni; quattro regimi, dalla restaurazione alla monarchia costituzionale e la Seconda Repubblica, dal Secondo Impero alla Terza Repubblica. (continua…)

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PITTURA: CRISTOFANI o del nuovo linearismo

24 ottobre 2010

di Mario N. Ferrara

¬†¬† Pochi artisti sembrano pi√Ļ facili da definire di Mauro Cristofani (la sua galleria di quadri qui). Egli stesso sembra volerci aiutare: – √® il primo a nominare Beardsley, per esempio, per stabilire una sua ascendenza. E voi consentite subito; con una certa sufficienza, magari, se non ci avete pensato per conto vostro. (continua…)

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PITTURA: Il Decadentismo: La ‚ÄúFemme Fatale‚ÄĚ

23 ottobre 2010

di Francesco Pieraccini 

Nel clima culturale Europeo degli ultimi decenni dell‚Äô 800 e del primo decennio del ‚Äė900,¬† si afferma la corrente artistica del ‚ÄúDecadentismo‚ÄĚ. (continua…)

PITTURA: I MAESTRI: Antonello da Messina: L’ordine delle somiglianze

28 settembre 2010

di Leonardo Sciascia
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1967]

“E, stato pochi mesi a Messina, se n’and√≤ a Vinezia; dove, per essere persona molto dedita a’ pia¬≠ceri e tutta venerea, si risolv√® abitar sempre e quivi finire la sua vita, dove aveva trovato un modo di vivere appunto secondo il suo gusto”. (continua…)

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PITTURA: Il sublime dei Romantici

24 settembre 2010

di Francesco Pieraccini

Il sublime √® un concetto essenziale in tutta la produzione artistica (non solo figurativa) del periodo romantico. (continua…)

ARTE: PITTURA: I MAESTRI: Pietro da Cortona, pittore e architetto

16 settembre 2010

di Cesare Brandi
[dal ‚ÄúCorriere della Sera‚ÄĚ, luned√¨ 8 settembre 1969]

Questo centenario della morte di Pietro da Cortona non ha avuto la risonanza giu¬≠sta. N√© ci si pu√≤ meraviglia¬≠re, dove si sa quanto disat¬≠tenta, anzi disancorata, sia la nostra cultura. Per pensare a Pietro da Cortona, oggi, non basta il generico indulto che ha ricevuto il barocco, i prezzi che ha raggiunto, o quella specie di giubileo alla rove¬≠scia che i turisti realizzano a Roma, visitando, invece delle sette chiese, la Piazza San Pietro o la Santa Teresa, la Bea¬≠ta Albertoni o Sant’Ivo alla Sapienza; la Galleria Farne¬≠se o Palazzo Barberini. (continua…)

PITTURA: Gauguin e il Sintetismo

29 agosto 2010

di Francesco Pieraccini

Laddove gli impressionisti cercavano nei ¬†loro quadri l‚Äôimmagine della natura e della realt√†, impressa nei loro occhi dai tremolanti effetti della luce, Gauguin procede oltre e ad essa sostituisce¬† quella ¬†che la natura scolpisce nella sua anima. (continua…)

ARTE: PITTURA: I MAESTRI: I poderosi nitriti di Bruno Cassinari

28 agosto 2010

di Dino Buzzati 
[dal ‚ÄúCorriere della Sera‚ÄĚ, domenica 4 febbraio 1968]¬†

Una mostra importante di un artista importante. 
Alla galleria Cavour (piazza Cavour 1) Bruno Cassinari espone nove sculture e trenta¬≠sei dipinti, tutti recenti. Le no¬≠ve sculture sono cavalli, di cui uno con cavaliere in groppa. E cavalli figurano in trenta di¬≠pinti. (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: Crivelli: Un fantastico interprete del vero

26 agosto 2010

di Anna Bovero
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1975]

Crivelli! Chi era costui?
Cos√¨, parafrasando il manzoniano don Abbondio, poteva domandarsi, nel 1950, chi per caso, ad Anco¬≠na, si fosse trovato a visitare una mostra di antica pit¬≠tura veneta dove, fra i quattrocentisti, Carlo Crivelli si faceva la parte del Icone. (continua…)

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LETTERATURA: PITTURA: Ricordo di una mostra di Cézanne

2 agosto 2010

di Nicola Dal Falco

Davanti all’entrata laterale del Grand Palais, i visitatori arrivano a gruppetti, affrettando il passo.
Sembra una prima teatrale, la lunga meditata attesa di un concerto o il ricevimento per il ballo dell’Infante di Spagna. (continua…)

PITTURA: I MAESTRI: Courbet: Un Narciso di paese

26 luglio 2010

di Pierre Courthion
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1985]

Millantatore, cavillatore, assetato di notoriet√†, Courbet sviluppa attorno a se stesso una vita esteriore chias¬≠sosa. √ą necessario che tutti lo vedano, l’intendano e si occupino della sua persona. Ma chi √®? Non vi √® nessu¬≠no come lui. Che cosa fa? Tutte le sue “uova hanno sempre due rossi”. (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: Correggio: Grazia laica: dono dell’uomo a Dio

26 giugno 2010

di Alberto Bevilacqua
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1970]

Di Antonio Allegri detto il Correggio si pu√≤ af¬≠fermare innanzi tutto che la sua pittura di Visione’, a differenza di quella religiosa del Tintoretto o di quel¬≠la laica del Veronese, antepone la sensibilit√† al pen¬≠siero, la felicit√† biologica alla felicit√† dell’interpretazione e della conoscenza; (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: Constable fra natura e sentimento

26 maggio 2010

di Robert Hoozee
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1979]

Constable non si avvicin√≤ all’arte per tradizione fami¬≠liare o per ambiente; anzi, lo fece contro di essi. In un primo tempo mostr√≤ solo di esservi inclinato e rivel√≤ una certa abilit√† nel dipingere e disegnare, dedicandosi a queste attivit√† soltanto nelle ore libere, quando non era impegnato a occuparsi dei mulini paterni; ci volle del re¬≠sto parecchio tempo prima che quello che era un hobby divenisse una professione. (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: Cimabue e il momento figurativo pregiottesco

26 aprile 2010

di Enio Sindona

[Classici dell’arte, Rizzoli, 1975]

√ą appena nel nostro secolo che Cimabue e la sua ope¬≠ra hanno potuto assumere, nel tessuto della pittura italiana medievale, una fisionomia autentica. Prima era il mito; il mito che fece appieno del grande artista il maestro di Giotto e l’affossatore della ‘maniera gre¬≠ca’, il capostipite della pittura italiana e l’autore di una serie innumerevole di opere, non sue. A cospetto, come per reazione, l’antimito che con incredulo scet¬≠ticismo giudic√≤ tutto l’edificio cimabuesco qualcosa di vago e di inafferrabile, costruito artificiosamente quasi a voler tessere una favolosa e romantica vita di artista. (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: Chardin: Il pittore del silenzio

27 marzo 2010

di Pierre Rosenberg
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1983]

L’approccio allo studio del XVIII secolo implica la rapida presa di coscienza di un immenso malinteso. I giudizi che si dan¬≠no da pi√Ļ di cent’anni su questo secolo, brutalmente chiuso dalla rivoluzione francese del 1789, restano contraddittori, sia in mate¬≠ria politica che economica. E se il XVIII secolo passa per quello della douceur de vivre esso √® anche quello delle masse contadine che vivono al margine della miseria, di larghi strati urbani che so¬≠pravvivono in condizioni igieniche deplorevoli alla merc√© delle stagioni, delle guerre, di un’industria balbettante e di un commer¬≠cio assai fragile. Questi malintesi riguardano anche il settore dell’arte. (continua…)

PITTURA: I MAESTRI: Cézanne: Occhio che vede dentro il suo vedere

26 febbraio 2010

di Alfonso Gatto
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1970]

Nell”immaginare C√©zanne ‚ÄĒ tutti gli uomini ‘difficili’, perch√© certi e imprevedibili, vanno imma¬≠ginati ‚ÄĒ bisogna portarlo davanti a un Sinedrio, nel¬≠l’atto d’ascoltare da giudici confusi e impacciati una sentenza gi√† decisa e ch’egli ha fatto di tutto per meri¬≠tare senza colpa, nell’aprirci gli occhi. (continua…)

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PITTURA: I MAESTRI: Cellini e le arti decorative

31 gennaio 2010

di Charles Avery
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1981]

Grazie alla sua Vita e ai suoi Trattati, siamo me¬≠glio informati su Cellini che su qualsiasi altro artista del Cinquecento, eccetto forse Michelangelo, che pure ricorse spesso alla parola scritta, ma in forma poetica ed epistolare. (continua…)

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PITTURA: Telemaco Signorini

13 gennaio 2010

di Marina Raccanelli

Un pittore che non avevo finora messo a fuoco, Telemaco Signorini: i suoi quadri mi erano apparsi accanto ad altri nell’ambito di esposizioni collettive, mi aveva talvolta colpito per un taglio particolare del paesaggio, per una luce tutta sua, ma non mi ero mai soffermata a lungo sulla sua personalit√† artistica. (continua…)

PITTURA: I MAESTRI: Mito e laicismo di Giorgione

19 dicembre 2009

di Virgilio Lilli

[Classici dell’arte, Rizzoli, 1968] 

La realt√† pi√Ļ precisa di Giorgione √® la sua irrealt√†. La sola certezza che abbiamo di lui √® che nulla di lui √® certo. Egli appartiene sotto questo aspetto a quelle figure d’artisti che confinano con le figure degli eroi. (continua…)

PITTURA: I MAESTRI: Carpaccio: Pi√Ļ fantastico di una favola

18 novembre 2009

di Manlio Cancogni 
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1967] 

Questo artista di cui si √® detto ch’era un pittore di genere, un narratore, un contafavole, un fantastico, e, passando all’esame critico delle origini, un ferra¬≠rese, un fiammingo, un allievo del Mantegna, di Antonello, di Giovanni Bellini, di Piero della Francesca, un ‘caso difficile’ insomma, mi pare che debba essere visto innanzi tutto come un ‘caso’ d’estrema sempli¬≠cit√†. (continua…)

PITTURA: I MAESTRI: Caravaggio: Antiaccademia

18 ottobre 2009

di Renato Guttuso
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1967] 

Come pot√© un ragazzo lombardo, apprendista pit¬≠tore, arrivato a Roma all’et√† di circa diciotto anni, costruirsi, crescere, straripare dalle zone basse di piaz¬≠za Navona, oltre Tevere, oltralpe, oltre il suo secolo e i secoli successivi, (continua…)

PITTURA: I MAESTRI: Canova e la bellezza

16 settembre 2009

di Mario Praz
[Classici dell’arte, Rizzoli, 1976] 

√ą un pregiudizio romantico vedere unica fonte del¬≠la poesia nel sentimento popolare immaginato come genuino, immediato, quasi riflettente la paradisiaca condizione del fanciullo. (continua…)

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Invito tutti a non inviarmi pi√Ļ libri in lettura. Per mancanza di tempo, e dall'11 novembre 2013 anche di salute, non posso pi√Ļ accontentare nessuno. Cos√¨ pure vi prego di non invitarmi a convegni o presentazioni di libri. Chiedo scusa.
Bart