Pittura

di Renato Guttuso [Classici dell’arte, Rizzoli, 1967]   Come poté un ragazzo lombardo, apprendista pit ­tore, arrivato a Roma all’età di circa diciotto anni, costruirsi, crescere, straripare dalle zone basse di piaz ­za Navona, oltre Tevere, oltralpe, oltre il suo secolo e i secoli successivi,

di Mario Praz [Classici dell’arte, Rizzoli, 1976]   È un pregiudizio romantico vedere unica fonte del ­la poesia nel sentimento popolare immaginato come genuino, immediato, quasi riflettente la paradisiaca condizione del fanciullo.

di Giuseppe Berto [Classici dell’arte, Rizzoli, 1968]   Giovanni Antonio Canal meglio conosciuto come il Canaletto, il più famoso “pittor da vedute” della sua epoca, è una specie d’intoppo nella pittura veneziana del Settecento la quale, senza di lui,

di Giovanni Arpino [Classici dell’arte, Rizzoli, 1967]   In principio, bastò una semplice canna di legno a favorire facili interpretazioni e illazioni su Pieter Bruegel. Successe perché il giovane pittore fiammingo si innamorò d’una servetta, assai più vogliosa di diver ­tirsi che non d’accasarsi.

a cura di Edi Baccheschi [Classici dell’arte, Rizzoli, 1973]   II Bronzino, fecondo autore di canzoni e sonetti di stretta osservanza petrarchesca e di capitoli faceti nel filone del Berni,

di Marco Valsecchi [Classici dell’arte, Rizzoli, 1971]   Dire il nome di Georges Braque e trascinarsi dietro quello di Pablo Picasso, è un fatto subitaneo.

di Patrick J. Cooney [Classici dell’arte, Rizzoli, 1976] “Scriver la storia de’ Caracci e de’ lor seguaci è quasi scri ­ver la storia pittorica di tutta Italia da due secoli in qua” anno ­ta Luigi Lanzi nella sua Storia pittorica dell’Italia, rendendo esplicita testimonianza della considerazione e dell’apprezzamen ­to di cui, per due secoli, avevano…

di Piero Bigongiari [Classici dell’arte, Rizzoli, 1970]   Può sembrare, quella di Carrà, una pittura della stasi, ma è invece, nel profondo, una percezione della centricità mobile dell’universo inteso nella sua fonte di luce: un universo in espansione luminosa, che mette in crisi e fa saltare ogni sua momentanea sistematicità,

di Gian Alberto Dell’Acqua [Classici dell’arte, Rizzoli, 1978]   Virtù dei soprannomi di artisti: quello dolce ­mente diminutivo di Bramantino vale da solo, can ­cellando le confusioni dei vecchi scrittori, a illumi ­nare quel rapporto di discepolato, in parte ancor misterioso,

di Alexandre Ananoff [Classici dell’arte, Rizzoli, 1980]   Una leggenda tenace avvolge la figura di Franí§ois Boucher. Lo si definisce sdolcinato, lezioso, cortigiano, infingardo.

di Lorenzo Bocchi [dal “Corriere della Sera”, lunedì 12 maggio 1969]   NOSTRO SERVIZIO PARTICOLARE Parigi, maggio.   Tutti coloro che posseggono una tela, un acquarello, un di ­segno di Kisling sono pregati di inviarne una riproduzione fotografica a suo figlio Jean.

di Leonardo Borgese [dal “Corriere della Sera”, sabato 6 maggio 1967]   Semplicissime le ragioni per cui, in questi ultimi venti anni, seguitano a crescere la fortuna critica e il valore materiale di Pierre Bonnard.

di Aldo Palazzeschi [Classici dell’arte, Rizzoli, 1969] Non saprei proporre un argomento più appropria ­to dell’opera della vita e del temperamento di questo artista morto all’età di trentaquattro anni cinquantatré anni or sono,

di Ettore Camesasca [Classici dell’arte, Rizzoli, 1974]   Perché tanti fotografi e cineamatori in ogni angolo del mondo?

di Giuliano Briganti [Classici dell’arte, Rizzoli, 1977] Se si escludono uno o due soggiorni a Roma, il più lungo dei quali si suppone non superasse il biennio,

di Elsa Morante [Classici dell’arte, Rizzoli, 1970] Uno dei suoi segni particolari è di avere tre distinti nomi.

di Dino Buzzati [Classici dell’arte, Rizzoli, 1966] Poiché mi ero sempre molto interessato del pittore Hieronymus Bosch, durante un viaggio in Olanda andai a visitare la sua città, cioè ‘s-Hertogenbosch, detta anche Bois-le-Duc, che noi chiamiamo Boscoducale.

di Salvatore Quasimodo [Classici dell’arte, Rizzoli, 1966]   Comincia con oggi una serie di saggi – che pubblicheremo con una opportuna periodicità –  sui più noti pittori di tutti i tempi scritti da importanti narratori e poeti del Novecento. Grazie ad essi  potremo forse penetrare, o anche solo avvertire,  lo speciale  segreto che collega tra…

Con tanti sogni dalla Transilvania di Cesare Garboli [da “Il Mondo” del 30 ottobre 1969] Roma. A prima vista sembra un metteur-en-scène con sangue di lusso. O un grande sarto, di quelli giovani cui siamo oggi abituati: costumisti, decoratori di gusto « internazionale ».