Pittura

di Giulio Cattaneo [Classici dell’arte, Rizzoli, 1972] La prima volta che ho visto la Maestà di Duccio nel Museo senese dell’Opera del Duomo è stata negli anni Trenta, quando l’andare da Firenze a Siena rap ­presentava un avvenimento.

di Oreste Del Buono [Classici dell’Arte, Rizzoli, 1967] “Perché tu deponga ogni preoccupazione nei miei riguardi, ti farò conoscere qual è la natura del clima, la situazione del territorio, l’amenità della villa ; e ciò rallegrerà te di saperlo, me di narrarlo …”, così Plinio il Giovane rassicurava il sodale Domizio Apollinare circa il suo…

a cura di Luigina   Rossi Bortolatto [Classici dell’arte, Rizzoli, 1972] Rivolgiamo un vivissimo grazie a Lamberto Vi ­tali e a Giulio Einaudi, rispettivamente autore ed editore della versione italiana del Journal dì Delacroix, per averci gentilmente concesso di riprodurne i brani pubblicati qui di seguito

di Franco Russoli [Classici dell’arte, Rizzoli, 1970] Degas affermava che bisogna “stregare la verità”: un principio che non deve essere certamente interpre ­tato in chiave esoterica, mistica o simbolistica. Piut ­tosto nella chiave parnassiana che ne dette Paul Valéry, nel senso cioè di raggiungere la verità nello stile e lo stile nella verità.

di Jacques Thuillier [Classici dell’arte, Rizzoli, 1973] “Maestro Georges de La Tour, pittore […], si rende odio ­so alla gente per il numero enorme di cani che alleva, tanto levrieri quanto épagneul;, come se fosse il signore del luogo; caccia le lepri fra le messi, rovinandole e schiacciandole […] “.

di Maurizio Fagiolo dell’Arco [Classici dell’arte, Rizzoli, 1984] È stato detto tante volte che è letteraria la pittura di Giorgio de Chirico. Qualcuno, più accorto, ha precisato che è una pittura filosofica.

di Luigi Barzini [Classici dell’arte, Rizzoli, 1971] Un grande paese, la Francia, che la libertà cre ­scente e l’industrializzazione trasformano di anno in anno; tre rivoluzioni: 1830, 1848, 1870; cinque costi ­tuzioni; quattro regimi, dalla restaurazione alla monarchia costituzionale e la Seconda Repubblica, dal Secondo Impero alla Terza Repubblica.

di Leonardo Sciascia [Classici dell’arte, Rizzoli, 1967] “E, stato pochi mesi a Messina, se n’andò a Vinezia; dove, per essere persona molto dedita a’ pia ­ceri e tutta venerea, si risolvè abitar sempre e quivi finire la sua vita, dove aveva trovato un modo di vivere appunto secondo il suo gusto”.

di Anna Bovero [Classici dell’arte, Rizzoli, 1975] Crivelli! Chi era costui? Così, parafrasando il manzoniano don Abbondio, poteva domandarsi, nel 1950, chi per caso, ad Anco ­na, si fosse trovato a visitare una mostra di antica pit ­tura veneta dove, fra i quattrocentisti, Carlo Crivelli si faceva la parte del Icone.

di Pierre Courthion [Classici dell’arte, Rizzoli, 1985] Millantatore, cavillatore, assetato di notorietà, Courbet sviluppa attorno a se stesso una vita esteriore chias ­sosa. È necessario che tutti lo vedano, l’intendano e si occupino della sua persona. Ma chi è? Non vi è nessu ­no come lui. Che cosa fa? Tutte le sue “uova hanno sempre…

di Alberto Bevilacqua [Classici dell’arte, Rizzoli, 1970] Di Antonio Allegri detto il Correggio si può af ­fermare innanzi tutto che la sua pittura di Visione’, a differenza di quella religiosa del Tintoretto o di quel ­la laica del Veronese, antepone la sensibilità al pen ­siero, la felicità biologica alla felicità dell’interpretazione e della conoscenza;

di Robert Hoozee [Classici dell’arte, Rizzoli, 1979] Constable non si avvicinò all’arte per tradizione fami ­liare o per ambiente; anzi, lo fece contro di essi. In un primo tempo mostrò solo di esservi inclinato e rivelò una certa abilità nel dipingere e disegnare, dedicandosi a queste attività soltanto nelle ore libere, quando non era impegnato…

di Enio Sindona [Classici dell’arte, Rizzoli, 1975] È appena nel nostro secolo che Cimabue e la sua ope ­ra hanno potuto assumere, nel tessuto della pittura italiana medievale, una fisionomia autentica. Prima era il mito; il mito che fece appieno del grande artista il maestro di Giotto e l’affossatore della ‘maniera gre ­ca’, il capostipite…

di Pierre Rosenberg [Classici dell’arte, Rizzoli, 1983] L’approccio allo studio del XVIII secolo implica la rapida presa di coscienza di un immenso malinteso. I giudizi che si dan ­no da più di cent’anni su questo secolo, brutalmente chiuso dalla rivoluzione francese del 1789, restano contraddittori, sia in mate ­ria politica che economica. E se il…

di Alfonso Gatto [Classici dell’arte, Rizzoli, 1970] Nell”immaginare Cézanne â— tutti gli uomini ‘difficili’, perché certi e imprevedibili, vanno imma ­ginati â— bisogna portarlo davanti a un Sinedrio, nel ­l’atto d’ascoltare da giudici confusi e impacciati una sentenza già decisa e ch’egli ha fatto di tutto per meri ­tare senza colpa, nell’aprirci gli occhi.

di Charles Avery [Classici dell’arte, Rizzoli, 1981] Grazie alla sua Vita e ai suoi Trattati, siamo me ­glio informati su Cellini che su qualsiasi altro artista del Cinquecento, eccetto forse Michelangelo, che pure ricorse spesso alla parola scritta, ma in forma poetica ed epistolare.

di Virgilio Lilli [Classici dell’arte, Rizzoli, 1968]   La realtà più precisa di Giorgione è la sua irrealtà. La sola certezza che abbiamo di lui è che nulla di lui è certo. Egli appartiene sotto questo aspetto a quelle figure d’artisti che confinano con le figure degli eroi.

di Manlio Cancogni   [Classici dell’arte, Rizzoli, 1967]   Questo artista di cui si è detto ch’era un pittore di genere, un narratore, un contafavole, un fantastico, e, passando all’esame critico delle origini, un ferra ­rese, un fiammingo, un allievo del Mantegna, di Antonello, di Giovanni Bellini, di Piero della Francesca, un ‘caso difficile’ insomma,…