Pittura

di Michel Conil Lacoste [dal “Corriere della Sera”, domenica 15 marzo 1970] Parigi, marzo. La dignità dell’architettura religiosa ha sempre atti ­rato l’interesse dei pittori,

di Dino Buzzati [dal “Corriere della Sera”, venerdì 27 febbraio 1970] Nuova York, 26 febbraio. Mark Rothko, uno dei maggiori artisti d’America, è stato trovato morto ieri sera nel suo studio,

di Alfonso E. Pérez Sánchez [Classici dell’arte, Rizzoli, 1978] Quantunque il suo nome non abbia mai smesso di essere familiare nel mondo degli amatori,

di Elda Fezzi [Classici dell’arte, Rizzoli, 1972] Gli scritti espressamente composti da Renoir intorno ai problemi artistici non sono numerosi,

di Cesare Garboli [Classici dell’arte, Rizzoli, 1971] Non erano trascorsi cinque o sei anni da quando il Caravaggio s’era messo a “ringagliardire gli scuri”,

di Giovanni Arpino [Classici dell’arte, Rizzoli, 1969] Diceva Marcel Duchamp che è impossibile, forse addirittura blasfemo, commentare un’opera d’arte.

di Carlo L. Ragghianti [Classici dell’arte, Rizzoli, 1970] Tutte le volte che mi sono incontrato con Boldini, e non tanto per scriverne quanto più semplicemente per capire,

di Michele Prisco [Classici dell’arte, Rizzoli, 1966] “Oggi mia moglie ed io siamo andati a palazzo Pitti…” annota nel suo Diario Nathaniel Hawthorne:

di Jacques Thuillier [Classici dell’arte, Rizzoli, 1974] Di primo acchito le doti appaiono mediocri. La mano, che non è mai stata scioltissima,

a cura di Luciano Berti [Classici dell’arte, Rizzoli, 1973] Gli scritti del Pontormo si riducono alla lettera al Varchi del 1548, e al quaderno di Diario – annate 1554-56 â— ambedue qui presentati,

di Rodolfo Pallucchini [dal “Corriere della Sera”, sabato 7 settembre 1968] Udine, 6 settembre.

di Gian Alberto Dell’Acqua [Classici dell’arte, Rizzoli, 1972] Visto in complesso, l’incantevole corpus figurativo di Antonio Pisano

di Franco Russoli [Classici dell’arte, Rizzoli, 1972] La natura è una cosa, la pittura è un’altra. La pittura è un equivalente della natura. Picasso

di Rodolfo Pallucchini [Classici dell’arte, Rizzoli, 1982] Gran parte della pittura veneziana, dopo il 1650, si spogliò delle sue prerogative coloristiche,

di Franco Russoli [dal “Corriere della Sera”, domenica 9 novembre 1969] Roma, novembre.

di   Carlo Castellaneta [Classici dell’arte, Rizzoli, 1969] Una galleria di Madonne, di santi, di armigeri soa ­vi, di implorazioni e drappeggi:

di Alberico Sala [dal “Corriere della Sera”, domenica 7 giugno 1970] Pochi giorni fa, a Mosca, una mostra d’arte è sta ­ta chiusa d’autorità, dopo soli trentacinque minuti di apertura,

di Paola Rossi [Classici dell’arte, Rizzoli, 1980] Benché Francesco Mazzola, detto il Parmigianino, abbia avuto in sorte una breve vita terrena

di Ennio Flaiano [Classici dell’arte, Rizzoli, 1971] Aspettavamo la fine dell’arte, è venuta la fine della moda.

di Aldo Palazzeschi [dal “Corriere della Sera”, sabato 22 ottobre 1966] Nel mese di novembre dell’anno 1913 venne inaugurata in Firenze un’esposizione di pittura fu turista.

di Juan Antonio Gaya Nuño [Classici dell’arte, Rizzoli, 1978] La storia della stima di cui godette Bartolomé Esteban Mu ­rillo è qualche cosa che vorremmo definire ‘un miracolo alla rovescia’.

a cura di Umberto Baldini [Classici dell’arte, Rizzoli, 1973] La questione della similiarità tra forme letterarie e forme plastiche è delle più complesse e insidiose.

di Dino Buzzati [dal “Corriere della Sera”, domenica 19 luglio 1970] Cesare Brandi è uno scrittore di classe che con ­temporaneamente esercita il mestiere di studioso e cri ­tico d’arte. Non è detto, in ­fatti, che le due cose coin ­cidano.

a cura di Luigina Rossi Bortolatto [Classici dell’arte, Rizzoli, 1972] Due testimonianze caratterizzano il temperamento di Monet: Renoir, alludendo ai difficili e appassionanti inizi del gruppo dei futuri impressionisti, confessa:

A cura di Maria Grazia Ottolenghi [Classici dell’arte, Rizzoli, 1974] Piet Mondrian esordì come teorico dell’arte sul primo nu ­mero di “De Stijl” nell’ottobre del 1917,

di Leone Piccioni [Classici dell’arte, Rizzoli, 1970] I – Strano che Severini proponesse, nel 1909, proprio a Modigliani di firmare il manifesto sulla pittura fu ­turista,